概要

2019 年に大学に入学するまで、私は音楽業界で長いキャリアを積んでおり、主にライブ コンサカジノ入金不要 ツアーでサウンド エンジニアとして働いていました。ブライアン・フェリーからレディオヘッド、ビフィー・クライロからザ・プロディジーまで、多くのアーティストと仕事をしてきました。私は最近までフロント オブ ハウス エンジニアとして働いてきましたが、長年はモニター エンジニアとして働いていました。業界イベントでの講演への偶然の招待が教育への興味に火をつけ、過去 20 年間にわたり、私は世界中でゲスト講義やマスタークラスを行ってきました。

2014 年、私は教育に専念することを決意し、ヨーク大学に入学し、音楽技術の修士号を取得して卒業しました。私の情熱は今も健全であり、私の長年の経験をネットカジノの学生たちに伝えたいと考えています。

研究への関心

私は音楽技術の研究修士号を取得しており、音響学と音響心理学の研究を続けるつもりです。私は聴衆の認識と、コンサカジノ入金不要、特にフェスティバルやアリーナショーなどの大規模なイベントでの全体的な体験を向上させる方法について、博士号を取得して研究を続けています。

最近の出版物

Burton, J. (2022) 「認知心理学と神経科学を使用して、大規模な音楽イベントにおけるサウンド システム デザインの情報を改善する」、中音響研究所の論文集. 再生された音、ブリストル: 音響研究所 (3)。

コック、M.他(2022) 「ライブ イベントの騒音レベルに対する聴衆参加型ノイズの影響」、in.第 51 回騒音制御工学に関する国際会議および展示会、グラスゴー。

A.J. ヒル他(2022) 「ライブ イベントでの騒音レベル モニタリング、パカジノ入金不要 3 -- 改善されたツールと手順」、オーディオ工学協会誌、70(1/2)、73–82 ページ。入手可能場所: https://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=21552 (アクセス日: 2022 年 1 月 24 日)。

モルダー、J.他(2022) 「ライブ イベントでの騒音レベルのモニタリング、パカジノ入金不要 2---規制、慣行、および好み」,オーディオ工学協会誌、70(1/2)、62–72ページ。入手可能場所: https://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=21551 (アクセス日: 2022 年 1 月 24 日)。

モルダー、J.他(2021) 「エンターテイメント イベントにおける音圧レベルの測定、監視、管理における教育と認定」、in.オーディオ エンジニアリング ソサエティ カンファレンス: 2021 AES 国際オーディオ教育カンファレンス、オーディオ工学協会。入手可能場所: https://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=21227 (アクセス日: 2022 年 4 月 2 日)。

A.J. ヒル他(2021) 「ライブ イベントでのサウンド レベル モニタリング、パカジノ入金不要 1 -- ライブ ダイナミック レンジ」、オーディオ工学協会誌、69(11)、782–792ページ。入手可能場所: https://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=21529 (アクセス日: 2022 年 4 月 2 日)。

ヒル、A.J. and Burton, J. (2020) 「ライブ イベントのサウンド レベル規制がサウンド エンジニアリングの実践に与える影響に関するケーススタディ」、in再生音 2020. 再生音 2020、仮想: 音響研究所。 https://doi.org/10.25144/13382 で入手可能。

専門機関の会員

私は音響工学協会、音響通信技術者協会の会員であり、HE アカデミーのフェローです。 2017 年に、私はリバプール舞台芸術研究所の仲間になりました。

専門的な関心事

私は今でも音楽に関わっており、ツアーサウンドエンジニアとしての仕事は辞めましたが、依然として積極的な関心を持っています。私は最近、ビフィー・クライロとザ・プロディジーのフェスティバルショー（2022～23年）で一緒に仕事をしました。産業界とのつながりを通じて、私は教育と、私の興味のある分野を構成するさまざまな職業との間に橋を架けています。

資格

•  ヨーク大学で音楽テクノロジー研究の修士号を取得

最近のカンファレンス

• AES カンファレンス ストルアー 2017 年 8 月
• WIMP ハダースフィールド 2018
• サウンド カンファレンス 2019 の再現
• 再現サウンドカンファレンス 2020
• AES 教育会議 2021
• 再現サウンドカンファレンス 2022

業界での経験

私はほぼ 35 年間サウンド エンジニアとして働き、2004 年から 2019 年まではダンス アクトのザ プロディジーのフロント オブ ハウス エンジニアを務めました。ガブリエル、ブリング ミー ザ ホライゾン、ビフィー クライロのサウンド エンジニアとして働き、一緒に仕事をしました他の多くのアーティスト。私はテレビやラジオで、「トップ・オブ・ザ・ポップス」、「レイター・ウィズ・ジュールズ」、「ザ・トゥナイト・ショー」（米国）などの番組で働いてきました。スタジオでの豊富な経験があり、シェフィールドにある 5 つのスタジオからなるレコーディング複合施設「ザ・ランドリー・ルームズ」を共同所有しています。国際雑誌「サウンド・オン・サウンド」にも定期的に寄稿しています。

メディアで

カジノ入金不要・バートンによる「ザ・プロディジー」のフロント・オブ・ハウス・サウンド、d&b audiotechnik、Midas Consoles

PLASA Focus: Leeds 2013 でカジノ入金不要・バートン氏が講演した「サウンドチェックの方法」

サウンド エンジニアリングのキャリアをステップアップする

国際的な経験

私はライブ サウンド エンジニアとして世界中を旅し、ヨーロッパ、南北アメリカ、ロシア、アジア、オーストラリアで幅広く働いてきました。私は南アフリカ、モロッコ、中東で働いてきました。私は教育者として、最近ではセルビアとアルメニアで音響工学のコースを考案し、教えてきました。私は 60 か国以上で働いてきました。

教育の責任

私は音響、光、ライブ イベント テクノロジーの学士号（優等学位）とオーディオ エンジニアリングの修士号を取得しています。

その他の興味と活動

私はあらゆる種類の音楽に強い興味を持っており、最新のテクノロジーの進歩をすべて把握するよう努めています。アカジノ入金不要や映画にも興味があります。